■付强

硬科幻与软科幻是国内科幻读者喜闻乐见的分类标签。关于此二者的历史起源、发展以及在国际市场上的对应关系等，已有学者发表过专业性很强的文章。单纯从市场角度来看，既然国内读者认可“软”和“硬”的分类方式，那么站在创作者的立场上，就有必要认真对待。本文会围绕笔者这些年来关于“硬科幻”的创造，以及由此衍生而来的“科幻+”理念，谈一些经验和看法。

>>作者简介

付强，科幻作家，中国作家协会、北京作家协会、北京科普作家协会会员，北京大学物理学博士毕业，现在中管金融机构从事党建工作。出版科幻作品200余万字，发表单行本7册，中短篇作品发表于《科幻世界》《银河边缘》等平台，实验型作品《关于持续推进反克苏鲁系邪神的意见》微博阅读量近500万，曾获星云奖、冷湖奖、星球奖等，有多部作品正在被改编为院线影视、网剧、动画、剧本杀等。

1.硬科幻门槛其实并不高

具有高中水平的数理化生知识即可

尝试为硬科幻与软科幻定义，毫无疑问是一件费力讨骂的事情。然而作为一名创作者，心里总要有一道杠杠。我通常将软科幻定义为“科学的幻想”，即以科学知识或技术为对象，由此延伸而出的幻想；硬科幻则定义为“科学地幻想”，即以自然科学体系为背书、符合科学思维逻辑的幻想。

按照这样的定义，想要创作所谓的“硬科幻”，需要一定的自然科学知识储备。笔者通过反复的实践总结出，这个门槛其实并不高：具有高中水平的数理化生知识即可。实际上，大部分读者对数理化生知识掌握的巅峰期就在高考前后，有了高中阶段的数理化生知识，再辅以一定的科普读物和资料查阅，足以扛起硬科幻的大旗。

展开讲讲如何“科学地思考”。数学学科的基本逻辑是，承认一些基本的逻辑推演，给出一些公理，再推演出一系列的定理及公式。需要注意的是，数学是纯粹逻辑性的，与“自然”并没有发生实质性的联系。以数学为基础的自然科学，则是观察到了一些自然现象，然后做出公理假设，通过数学工具推演出可以检测的推论，再通过实验去验证，如果有出入则会回过头来修订公理体系，并由此形成逻辑闭环。自然科学经历上百年的发展，已然形成一套严密的体系，对于现实中遇到的几乎所有问题，都可以拿出一套成熟的方案去拆解、分析。

而硬科幻的创作，就是要将自然科学发展出的一套套成熟的方案，通过世界观设定内嵌到故事中，为故事提供遵循自然科学逻辑的推演。举例而言，三体人的行星有三个太阳，这是前提；之后应用牛顿力学公式和数学运算，就可以推演出三个太阳对三体星的影响，于是有了故事中描绘的那些灾难的奇观。

2.为什么人类进入星际文明作战时却使用刀剑等冷兵器

读者喜欢去争辩硬科幻与软科幻孰优孰劣，但鲜少有人能说清楚，为什么会觉得一部作品“硬”。

以不久前上映的一部科幻大片为例，在这部电影里，人类进入星际文明，作战时却使用刀剑等冷兵器进行肉搏，且不论太空船这种星际级大杀器，就连现代战争中常见的热武器都很少用到。作者为这种作战方式给出了一个合理性解释：故事中的文明发明了一种力场，可以对“速度”这一参数进行甄别，枪炮导弹等高速的武器全部会被力场挡住，只有刀剑等慢速的兵器才能穿透力场造成伤害。

这样的解释似乎一切都合理，但真的如此吗？我们不妨做个思想实验，来一次“科学地思考”。

电影里有个角色在用鞭子，鞭梢的速度能够超过音速（大家听到甩鞭子时很响的声音，就是小规模的“音爆”）。既然鞭子能打穿力场，那么减少子弹的装药量，减慢子弹的速度，应当也能够打破力场。战士挥刀时，刀锋的速度能够达到50千米每小时，这个速度与一些低速电锯的旋转速度是相当的。既然刀剑可以砍破力场，那么改用电锯，是不是效率更高些？

如果放弃对速度数值的斤斤计较，那么，为什么不能用毒气、催泪瓦斯、白磷弹、凝固汽油弹、铝热弹？该剧的作者当然可以这么写，但是这种设计就不符合自然科学的基本逻辑，缺少“硬感”。

再举一例，以《圣斗士星矢》中的“光速拳”来说，如果黄金圣斗士挥拳的速度真的达到，哪怕只是接近光速，会发生什么？

光速拳并不是一开始就是光速，有一个加速、再减速的过程，根据相对论，会产生时间压缩效应。也就是说，挥拳人的身体以及手臂的不同部位，时间流速是不同的。也许拳头停下来的时候，发现自己的身体已经老死了。考虑到身体的血液循环，也许胳膊早就因为缺血坏死了。只不过在下个问题面前，缺血完全不值一提——拳头一旦接近光速，打过空气分子时，就能突破库仑力的限制，与原子核发生核聚变反应。换言之，每一发光速拳，都伴随着剧烈的核爆。这样来讲，光速拳似乎是一次性的，每挥一次拳，就需要换一只胳膊。

最重要的是，根据狭义相对论，任何静止质量不为零的物体，都无法达到光速，因为那需要无穷大的能量，所有标榜自己能打出“光速拳”的圣斗士，都是在吹牛皮。

通过上面的两个例子，可以产生一个基本的认识：科幻的“硬感”并非来源于堆砌了多少名词、写了多少掉书袋的内容，而是其世界观和故事的演化逻辑，是否符合自然科学的常识。硬科幻的醍醐味就在于，设定之间通过自然科学的基本逻辑相连，它们甚至是可推演的。举例而言，只要你有了物理学的基础知识，知道强相互作用力远远强于电磁力，于是不用作者解释，你也能知道水滴可以秒掉地球舰队，因为水滴的强度基于强相互作用力，地球舰队的装甲强度依然基于电磁力。

3.硬科幻带来极致享受

以及智力上的愉悦

为什么那么多读者喜欢硬科幻？简单地讲，喜欢“硬科幻”，似乎就能够位于科幻文学“鄙视链”的顶端。而这背后的逻辑，是读者通过阅读硬科幻，掌握了（或是认为自己掌握了）某种前沿的知识或思维方式，从而产生一种智力优于他人（即非硬科幻喜爱者）的优越感。

举例而言，看过伊根的《黑暗狂奔》，你会知道在“只有一个方向”的世界中，你会经历什么；你会发现这样的世界正好对应黑洞的事件视界内部，那里时间与空间的性质是相反的。看过特德姜的《你一生的故事》，你会明白一个符号不但可以表达一种状态，还可以完整描述一个过程；你会知道量子力学中的费曼图，恰好就是这样的体系。看过大刘的《黑暗森林》，你会明白什么是猜疑链；你会知道那是博弈论的基本假设，背后有着一个庞大的学科。

貌似不去理解那些复杂的理论与公式，你也能搞懂这些知识。这种感觉是不是很爽？

举一个简单的例子，来体会这种爽感：《哆啦A梦》中一个名不见经传的小道具——倍增液。这个道具在故事里的设定是，每五分钟可以使物体增加一倍，无视质量守恒。在故事中，大雄将倍增液用在了面包上，最终却因为吃不完，不得不发射到宇宙中去。

用一个面包和倍增液，来毁灭宇宙？

一个面包的质量假设为100克，也就是0.1千克。可观测宇宙的质量，根据某些理论，取做3.42*10^53千克。假设经历n次复制后，面包会达到可观测宇宙的质量，于是可以列出方程：0.1*2^n=3.42*10^53，可以解出：n约等于181。每5分钟增长一次，181次就是905分钟，大约15小时。换言之，15小时后，可观测宇宙质量翻倍。

质量翻倍后会发生什么？这些面包是聚集在一起的，而不是均匀地分布在宇宙各处的。于是在自身引力的作用下，大量的面包会被压缩，产生碳碳核聚变（因为面包中含量最多的元素就是碳），从而形成恒星。质量继续增长下去，引力最终超过了核聚变所产生的斥力，超过了泡利不相容原理产生的斥力，从而坍缩成为黑洞。

当然，天体的演化是一个漫长的过程，通常以亿年计算。以面包的增长速度，完全来不及进行天体的演化，就已经复制出了更多。于是，根本来不及聚变或者坍缩的面包会迅速充满整个宇宙——如果宇宙的空间是有限的话。不出意外的话，会引发宇宙的大坍缩。宇宙就这么简简单单地毁灭了。用到的只是一个简单的设定，以及一系列没有超出高中数理知识范围的推演。

4.构建出一套世界观

再将“人”放进这个世界中

科幻故事之所以吸引人，就是因为它在“理论”与“技术”中，加入了“人”这个要素。于是乎，高高在上的法则与读者之间有了连接点，或者用更流行的词，叫做“锚点”。它们不再是抽象的语言或者符号，而是清晰地向我们展示了一副“如果身在其中，我会是什么样子”的图景。

在伊根的作品《恰如其分的爱》中，妻子为了挽救出车祸的丈夫，她将其大脑移植进自己的子宫。那么对于新生的丈夫而言，她到底是爱人还是母亲？这种做法是否是一种架设在爱的名义上，对女性的终极剥削？是否女性只要还承担着生育的职责，就必须忍受这种剥削？

这样的思考十分有趣。如果有一天地球上的成年人全部死去，将世界留给了孩子，会发生什么？这就是大刘的《超新星纪元》。如果人类的性别会在男性和女性之间切换，又会发生什么？这就是勒古恩的《黑暗的左手》。如果我们突破两性社会，建立一个三性社会，又会是什么样子？这就是阿西莫夫的《神们自己》。

作品有了一个设定，利用自然科学进行推演，构建出一套世界观，再将“人”放进这个世界中，便有了故事发生的舞台。最后，给主要人物一个情绪上的动机，让他们在作者构建出的世界中去行动，故事就这么诞生了。接下来要做的，就是作者将发生的这一切记录下来。至于如何架构故事、设置矛盾、塑造人物、突出情绪，已经有太多研讨了。

另外，科幻作品可以通过技术上的设定，将外部环境推演至一个极致，一个现实中很难甚至完全不可能达到的境地，并在这种环境下，去拷问人性。例如，大刘提出的问题：“如果世界末日只剩了你和另一个人，吃了对方你才能活下去，那你吃还是不吃？”

5.科幻可以与任何故事风格相结合

产生“科幻＋”的作品

目前市场上类型文学的划分，实际上是很不科学的，例如科幻、玄幻是指世界观风格，悬疑、推理是指故事风格，耽美、言情又是指主CP的类型。按照理工科的说法，这叫做无法做到“线性无关”。

既然科幻只是一种世界观的风格，那么它便可以与任何一种故事风格相结合，产生“科幻+”的作品。

我尝试的就是将科幻与推理结合，用科幻设定去拓展推理的边界。推理中经常出现“密室”的概念，里面的人无法出来，外面的人无法进去。那么，《三体》中构思的黑域能不能是一种密室？《黑客帝国》中的脑后插管世界能不能是一种密室？显然，二者都是符合“密室”定义的。我就是据此创作了《黑域密室》以及《密室恋人》。

科幻+耽美的作品，那就有晋江大热的作品《小蘑菇》和《残次品》等。科幻+克苏鲁，则有《穿进赛博游戏后干掉boss成功上位》。

我不太推崇的一种写法，是所谓的“黄金时代”写法，即阿西莫夫、克拉克等知名作家那个时代的写法。这种写法往往从一种超乎寻常的事件开始，故事中的角色们经过一系列的探究，最后将世界观的设定作为大梗抛出。这种写法在那个时代受欢迎是有其时代背景的，因为那时相对论、量子力学、核能等“刷三观”的新理论新技术层出不穷，加之信息传输不够发达，读者很容易被“震撼”。而现代的自然科学体系暂时还不需要革命性创新，加之各类媒体的宣传，读者掌握的知识不见得比作者差，因此如果继续这种写法，会令读者看完后觉得：“就这样？”

我推荐一种题材，那就是科幻+主旋律。目前市场上有不少宣扬主旋律的作品，市场反馈也相当不错，但由于科幻诞生背景的原因，故事风格大多仍是以西式为主。创作一些主旋律的科幻作品，即响应了号召，又能收到不错的市场反馈，何乐而不为呢？ （本文由华商文化副刊特约执行主编、西安市作协主席穆涛推荐）